Hlavná architektúraSir Edwin Lutyens: najväčší britský architekt?

Sir Edwin Lutyens: najväčší britský architekt?

Vrch Chinthurst, Surrey, navrhnutý Lutyensom. Kredit: Paul Highnam / Život na vidieku

Tento rok je 150. výročie narodenia Edwina Lutyensa, jedného z najslávnejších britských architektov. John Goodall prehodnocuje svoj život, osobnosť a prácu.

29. septembra 1896 Edwin Lutyens napísal Lady Emily Lyttonovej, svojej budúcej manželke, opisujúcu rakvu, ktorú pre ňu chcel vyrobiť ako prejav svojej oddanosti. Obsahoval by Marcusa - malú mosadznú zátku - a malú Bibliu. Medzi nimi by boli sendvičové priestory na ukotvenie a srdce, znaky nádeje a lásky, miniatúrna kniha s báseňou, zapečatené zavreté a dizajn domu.

Keď pani Emily prijala darček, navyše ju požiadala, aby obsahovala krucifix a ponúkla nápis, ku ktorému - na nádherne dokončenej rakve - Lutyens dôrazne dodala: „Ako chce Faith, tak splní aj osud.“ Možno to čítať ako komentár k jeho mimoriadnej kariére.

Lutyens sa narodil v roku 1869, 10. z 13 pozostalých detí vojaka a maliara kapitána Charlesa Lutyensa a jeho írskej manželky Mary Theresa rodenej Gallwey. Nebol zdravým dieťaťom a neskôr to tvrdil, „ktoré mi poskytlo čas na premýšľanie: a ... učiť sa na moje potešenie používať oči namiesto mojich nôh“.

Keď rodina získala dom Surrey v Thursley v roku 1876, preskúmal okolitú krajinu v zostávajúcej relatívne nerozvinutej oblasti pešo a na bicykli. V priebehu tohto procesu sa dozvedel o miestnych budovách a ich materiáloch.

Na zaznamenanie toho, čo videl, vynašiel Lutyens techniku ​​kreslenia pomocou mydla nakrájaného na hranu na sklenenú tabuľu. To mu umožnilo vysledovať podrobnosti zo života a porozumieť perspektíve aj trojrozmernej podobe. Postupne vyvinul neobvyklú schopnosť odovzdávať architektúru pamäti bez kreslenia.

Okrem toho ho jeho surreyskí jazdci pravidelne odvádzali na staviteľský dvor a stolársku dielňu, kde sa dozvedel o praktických vlastnostiach stavby a stolárstva. Predstavili ho tiež rybárstvu, celoživotnej zábave.

V roku 1888 sa Lutyens stal žiakom v londýnskej architektonickej kancelárii Ernesta Georga a Peta. Práve tu sa spriatelil s Herbertom Bakerom, ktorý sa neskôr stal ďalším vynikajúcim britským cisárskym architektom.

O rok neskôr, na základe provízie od rodinného priateľa, ktorý navrhol dom Crooksbury House v Tilforde neďaleko Farnhamu v Surrey, založil svoju vlastnú prax. V tom istom roku sa stretol s mentorom, priateľom a obhajcom, ktorý by zmenil jeho kariéru: záhradný dizajnér Gertrude Jekyll.

Videli cez plachý exteriér tohto mladého muža výrazné modré oči a nezvyčajne dlhé nohy. V rokoch 1895 až 1897 pre ňu v úzkej spolupráci s Jekyllom navrhol nový dom v existujúcej záhrade v Munstead Wood v Surrey. Postavený v ľudovom štýle Surrey, bol veľmi obdivovaný a samotná Jekyll zohrala rozhodujúcu úlohu pri predstavovaní svojho mladého ochrancu novým klientom.

Durbarova sála v miestnom dome. Sir Edwin Lutyens sa pripojil k plánovacej komisii v Dillí v roku 1912 a bol zodpovedný za navrhnutie domu miestneho úradníka.

Medzi nimi bol Edward Hudson, zakladateľ Country Life v roku 1897. Časopis - so záujmom o umelecké a remeselné hnutie a maliarstvo - propagoval Lutyensovu prácu a najmä prostredníctvom práce jej editora architektov Christophera Husseyho zohrával kľúčovú úlohu pri formovaní reputácie architekta.

V roku 1897 sa 28-ročný Lutyens oženil s príjemcom rakvy Lady Emily Bulwer-Lytton, ktorá bola štyrmi rokmi jeho juniorkou a dcérou diplomata, básnika a bývalého miestneho zástupcu Indie, prvého grófa z Lyttonu. Ich manželstvo, zdokumentované tisíckami listov, by sa ukázalo byť nekonvenčné a niekedy napäté, ale bolo to také.

Obaja boli silne ochotní a nezávislí. Aby sa veci ešte viac skomplikovali, pani Emily mala malý záujem o spoločenské povinnosti architektovej manželky, namiesto toho aktívne bojovala za ženské a politické veci.

Novomanželia sa presťahovali na 29 Bloomsbury Square v Londýne. Prízemie tohto veľkého gruzínskeho domu sa stalo jeho kanceláriou. Peniaze boli tesné a Lutyens dychtivo hľadala prácu. Našťastie pre neho vlak a motorové vozidlo vytvorili nebývalý dopyt po domoch na vidieku okolo Londýna. Boli to v podstate ustajňovacie vily pre bohatých, vybavené moderným luxusom.

Chuť okamihu v tvare Williama Morrisa a Hnutia umenia a remesiel bola pre domy spojené s ich krajinou, postavené z miestnych materiálov a postavené s odkazom na ľudovú architektúru.

Lutyens bol na trhu dokonale kvalifikovaný a uspokojil ho a spoločnosť Country Life dychtivo propagovala jeho vynikajúce výtvory (aj keď - ako to zdôraznil neskorý Gavin Stamp - to ostro ignorovalo jeho krátke flirtovanie s Art Deco). Jeho kancelária bola zaneprázdnená.

Akvarel Tavistock Steet. Kredit: Country Life / Ti Media.

Podľa Oswalda Milneho, zamestnanca v rokoch 1902–05, bol Lutyens 'vynikajúcim pracovníkom ... stál na svojej doske v prednej kancelárii - nepamätám sa, že by niekedy sedel - nohy od seba a zvyčajne fajčil fajku. Trochu nesúhlasne hovoril; nikdy sa nevysvetlil; jeho úžasný fond nápadov a vynálezov nebol vyjadrený v reči, ale na konci jeho ceruzky “.

Lutyens sa tešil z absurdnosti a mal detinský zmysel pre humor. Obzvlášť si preto užíval spoločnosť detí. „Bojíte sa elektrického šoku“>

Fotografia Will Pryce.

Zároveň sa sám Lutyens stal fascinujúcim klasicizmom. Nazval ju „veľkou hrou“, odkazom na jej monumentálnosť aj formálnosť. Lutyens by možno nikdy nemali šancu preskúmať toto fenomén (a podľa toho by zostal iba skvelým dizajnérom luxusných víl), ktorý by sa teraz osudu nevymyslel, aby sa prispôsobil jeho želaniam.

Na Dillí v Durbare v roku 1911 bolo oznámené, že v Indii vznikne nové hlavné mesto. Plánované mesto Dillí bolo architektonickým úsilím v najväčšom meradle. Lutyens bol pozvaný, aby sa pripojil k plánovacej komisii nového mesta a prevzal zodpovednosť za jeho vrchol: Viceroyov dom.

Je to presvedčivé architektonické vyjadrenie cisárskeho autoritárstva - gigantická klasická budova plná nápadov z indickej architektúry (o ktorej architekt bol neskutočne odporný) zasadený do záhrady inšpirovanej Mughalom.

Výstavba Nového Dillí pokračovala počas prvej svetovej vojny a priniesla so sebou mnoho ťažkostí, vrátane trpkej hádky s Bakerom v súvislosti s prístupom do domu miestokráľa. Lutyens vtipne opísal svoju porážku v tomto bode v roku 1916 ako svojho Bakerloa.

Čoskoro nato sa pani Emily ujala vlády domáceho poriadku v Indii a usporiadala stretnutie na podporu tejto situácie na Bedfordskom námestí. Následné napätie vo vzťahoch viedlo k tomu, že Lutyens trávila veľa času s lady Sackville, chatelaine Knole v Kente. Zavolali si navzájom NcNed a McSack, ale ich korešpondencia sa stratila.

V tejto dobe finančné ťažkosti, ktoré trápili Lutyensa pre väčšinu jeho života, priniesli predaj Bedford Square. Jeho kancelária sa nakoniec presťahovala k bráne kráľovnej Anny, pár dverí od Hudsonovho domu v Londýne.

Lutyens medzitým cestoval nepretržite. Mal talent získať pozoruhodných spoločníkov na cestách a mal šťastie, že sa vyhýbal nebezpečenstvám vojny.

V roku 1917 bol Lutyens pozvaný, aby sa pripojil ku komisii Imperial War Graves Commission, orgán zodpovedný za reagovanie na číry rozsah ľudských strát spôsobených prvou svetovou vojnou. Zohrával kľúčovú úlohu pri formovaní podoby britských cintorínov, pričom sa zasadzoval najmä o nedenominačné spomienky a vytvorenie náhrobných kameňov, ktoré nerozlišovali medzi mŕtvymi rôznych hodností.

Docela dôležitý, od roku 1917, architekt tiež začal plánovať pamiatky padlých. Tieto navrhol elementárnym klasickým štýlom, v ktorom recesie roviny, nekonečne zakrivené línie a ohýbanie povrchov prepožičiavajú celku pohyb a energiu. Ich nápis bol tiež predmetom, o ktorom intenzívne uvažoval.

Medzi týmito pamiatkami boli pamätné kamene, ktoré navrhli Lutyens pre každý cintorín, na pamiatku „tých všetkých vier a bez viery“, ako aj také individualistické výtvory, ako je Cenotaph v Whitehall, India Gate v New Delhi a Pamätník Chýba Somme v Thiepval vo Francúzsku.

Vďaka tejto práci sa Lutyens stal domácim menom, jeho práca sa dotýkala vedomia - a vyjadrovala zármutok - ľudí zo všetkých oblastí života.

V roku 1918, keď boli tieto pamätníky stále v pláne alebo v perspektíve, bola Lutyens udelená rytierska cena. Pocta, vzácnosť medzi architektmi, predznamenala jeho osobnosť v 20. rokoch 20. storočia. Zvyčajne sa socializoval sám; Lady Emily, s ktorou sa vzťahy nakoniec zlepšili, tvrdila, že jej neprítomnosť sa stala najobľúbenejšou manželkou v Londýne.

Ako historik architektúry John Summerson skôr kyslo poznamenal: „Zriedkakedy ho vidíš, ale v spoločnosti skupiny fanúšikov, zakŕmil sa nad jeho trhlinami a premýšľal, čo povie alebo urobí veľký luter. Otvory v celej ríši sústreďujú jeho sviatočné logá, robia všetko, čo je v ich nejasnosti, aby zhromaždili a spomenuli si na nejaké stretnutie, nejaký priechod vtipu, v ktorom na chvíľu žiarili slnečným žiarením autentického Génia. ““

Vysťahovalci si predstavili, ako zabalia domček bábok kráľovnej Mary zo salónu sira Edwina Lutyensa v Mansfield Street a sú pripravení na výstavu britskej ríše vo Wembley.

Jedným zvláštnym produktom tejto spoločenskej víry - ovocím diskusie na večere v roku 1921 - bol úžasný dom pre bábiky predložený kráľovnej Márii.

V priebehu dvadsiatych rokov minulého storočia stavba Nového Dillí a početné vojnové pamätníky udržiavali Lutyens zaneprázdnený. Pokračoval v práci ako domový dizajnér, aj keď v menšom rozsahu. Niektoré projekty, ako napríklad Castle Drogo, Devon a Ashby St Ledgers z Northamptonu, bežali v období pred vojnami ako kocovina. Iné, ako napríklad ambiciózna sála Gled-stone, North Yorkshire, ktorá sa začala v roku 1923, sa dnes javia ako Edwardské budovy, ktoré sa transformovali do zmeneného sveta.

Lutyens stále viac obracal ruku na kancelársku budovu, najmä pre Midland Bank. Medzi jeho vládne komisie patrilo nové britské veľvyslanectvo vo Washingtone DC.

Naí Dillí bolo oficiálne otvorené v roku 1931, iba 16 rokov pred indickou nezávislosťou. Hudson, ktorý sa zúčastnil tejto príležitosti, zadržal slzy obdivu a poznamenal: „Chudák starý Christopher Wren to nikdy nemohol urobiť!“

V tridsiatych rokoch 20. storočia sa začalo pracovať na tom, čo mohlo byť najväčšou budovou Lutyens, novou katolíckou katedrálou v bazéne v Liverpoole („Prial by som si, aby to boli vzorové obydlia, “ poznamenala opovrhovane lady Emily). Katedrála bola uvedená do prevádzky v roku 1929 a Lutyens si predstavovala, že jej dokončenie bude nevyhnutne čakať dve storočia. V tom prípade bol opustený v 60. rokoch 20. storočia, keď skončila iba jeho monumentálna krypta.

Správne alebo nesprávne by Lutyens takmer určite nenávidel cirkev, ktorá sa nad ňou vzkriesila, v neposlednom rade preto, že v neskoršom živote - ako prezident Kráľovskej akadémie - bol takým artikulárnym kritikom modernizmu.

Lutyens zomrel 1. januára 1944, v tom čase bol nepochybne jedným z najplodnejších architektov v britskej histórii. Najmä vo svojom klasickom režime sa mu podarilo vytvoriť architektúru, ktorá vyjadrila dve hlavné záujmy Británie, ktorú poznal: vojnu a ríšu.

Tým sa priamo dotkol životov nespočetných ľudí. Je ťažké myslieť na každého architekta, ktorý sa toho dokáže domáhať. Či už je alebo nie je najväčším britským architektom, nie je pochýb o tom, že sa uchádza o cenu.


Kategórie:
The Loch Ness blackberry: Vitajte monštrum
Päť najlepších ciest v Británii, ktoré si užívajú slávu jesene