Hlavná architektúraDom E-1027, Azúrové pobrežia: Dom Eileen Gray z roku 1920, zrekonštruovaný a vrátený verejnosti

Dom E-1027, Azúrové pobrežia: Dom Eileen Gray z roku 1920, zrekonštruovaný a vrátený verejnosti

Hlavná spálňa. Farby dlaždíc vymedzujú priestor na spanie a prácu. Fotografia: Will Pryce / Country Life Picture Library. Kredit: Will Pryce / Country Life Picture

Významná budova v ranej histórii modernizmu, ktorú navrhla írska emigrantka Eileen Gray, bola obnovená a sprístupnená verejnosti. Správy Tim Richardson.

V roku 1979, tri roky po jej smrti, usporiadalo Múzeum V&A významnú retrospektívnu výstavu, ktorá sa neskôr presunula do MOMA v New Yorku - o modernistickom dizajne nábytku a textílií Eileen Grayovej. Predtým nebolo meno Grey známe ani medzi dizajnérmi, jej kariéra bola vnímaná iba ako poznámka pod čiarou k práci iných (mužských) postáv, najmä Le Corbusiera. Jej hviezda nikdy neprestáva stúpať od roku: v roku 2009 bol originál jej kresla Dragons predaný za údajných 21, 9 milióna eur a autorizované reprodukcie jej nábytku a textílií sú dostupné v obchode Aram v Londýne.

Preto malé prekvapenie, že dom, ktorý navrhla v 20. rokoch, bolo tiež svedkom veľkého nedávneho oživenia. V polovici 90. rokov bol dom E1027 vandalizovaný, obsadený squattermi a hrozil kolaps. Od roku 2006 je predmetom obnovy a rekonštrukcie neziskovej organizácie Cap Moderne, ktorá bola založená za účelom údržby a ochrany tohto miesta, a je teraz prístupná pre návštevníkov.

Dom E-1027 vznikol ako výsledok Grayovho vzťahu s Jeanom Badovici, s ktorým sa stretla v roku 1921. Badovici bola rumunská architektka, ktorá študovala v Paríži a stala sa známou kritičkou a proselytizátorkou modernizmu, najmä prácou jeho priateľ Le Corbusier. Gray žil a pracoval v Paríži od roku 1907, najskôr sa vyškolil na londýnskom Slade. V roku 1910 sa pomenovala ako dizajnérka lakovaných predmetov vrátane obrazoviek av roku 1922 otvorila obchod na ulici rue du Faubourg Saint-Honoré, v ktorej sa v bielych lakoch nachádza moderný nábytok a predmety.

Gray vyrezával povesť dizajnéra elegantných, luxusných interiérov s vysoko ori-ginálnymi modernými dotykmi. Ale nebola podnikateľka; tento postup nebol ziskový a obchod sa uzavrel v roku 1930. Možno na tom nezáležalo - ako sôpka bohatej a umelecky zameranej rodiny z Co Wexfordu mohla Gray sledovať svoje záujmy v oblasti dizajnu nezávisle a bez kompromisov - jedným z dôvodov jej maličkosti výstup v priebehu dlhej kariéry. S jej ostro ostrihaným bobom a aristokratickým hauteurom (jej matkou bola 19. barónka Gray), mohla prísť ako trochu naliehavá.

Badovici predstavil Grayovi prácu Le Corbusiera a spoločne navštívili modernistické domy v Nemecku a Holandsku. Koncom dvadsiatych rokov spolupracovali na obnove a rekonfigurácii niekoľkých kamenných domov vo Vézelay v Burgundsku, kde Gray pracovala hlavne na interiéroch, av roku 1926 prišla s architektonickým plánom a modelom predpokladaného projektu v Provence Dom pre inžiniera (nezastavaný). Kruhovitá kabína na betónových podperách alebo pilotisoch, s plochou strechou a dlhým horizontálnym oknom, bola jasne zadlžená príkladu Le Corbusiera.

Na základe týchto nájazdov prišiel Gray s nápadom pre dom E-1027. Pôvodne bol koncipovaný ako prímorský dom, v ktorom by spolu bývali Badovici a Gray, aj keď v skutočnosti to bol dar pre neho a zostal v jeho vlastníctve. (Gray tu prestal žiť v roku 1931, keď sa ich vzťah zmenil a už nikdy nenavštívil.)

Miesto nového domu bolo veľmi dôležité. Gray už vedel oblasť okolo Saint-Tropez, ale chcela niečo divnejšie a vzdialenejšie. Jedného dňa odviezla vlakom na malú stanicu v Roquebrune-Cap-Martin, kráčala po železničných tratiach, kým nenašla oblasť na strmom výboji vedúcom dolu na skalnaté pobrežie. Získala pozemok a medzi rokmi 1926 a 1929 dohliadala na výstavbu domu, ktorého meno bolo potvrdením ich vzťahu: E je pre E [ileen], 10 je pre J [ean] (10. písmeno abecedy) ), 2 je pre B adovici a 7 je pre G ray.

E-1027 je geometricky navrhnutá betónová a tehlová budova s ​​bielou farbou podopretá na pilotis. To bolo predtým prezentované ako rovnaká spolupráca medzi Grayom ​​a Badovici, ale zdá sa, že jeho hlavnými zásahmi bolo navrhnúť použitie pilotis a pridanie centrálneho schodiska a svietidla - zvyšok návrhu bol Gray.

„Čisto funkčný impulz spolu s dôrazom na pohodlie“

Medzi Grayovým prístupom a prístupom Le Corbusiera a jeho nasledovníkov boli skutočne zásadné rozdiely. Šedému dielu je vtipné dielo, ktoré odmieta čisto funkčný impulz spolu s dôrazom na pohodlie až do bodu luxusu. Ako poznamenala v poznámkovom bloku zo štyridsiatych rokov: „Chudoba modernej architektúry pramení z atrofie zmyselnosti.“

Ďalšou kľúčovou oblasťou rozdielu bola dôležitosť záhrady. Corbusovský prístup by bol vytvoril záhradu na streche a postavil dom na sokel trávy, ale Gray túto myšlienku vyhýbal v prospech záhradných priestorov na južnej strane budovy smerom na more. Tri odlišné terasy sú definované pomocou rôznofarebných obkladov v geometrickom vzore, ktoré pripomínajú abstrakt abstraktov Malevicha alebo Mondriana. Betónové lavičky boli koncipované ako trojrozmerné predĺženia tohto pôdorysu spolu s veľkou štvorcovou jamou stromu smerom k zadnej časti terasy.

Potopené solárium na západnej strane domu, ukončené čiernou a okrovou obkladačkou, vyzerá ako malý bazén, ale myšlienkou bolo, aby bol čiastočne vyplnený pieskom, aby nohy zostali chladné alebo teplé, v závislosti od počasie (obr. 7). Ako poznamenal Gray: „Vyhli sme sa rybníku, ktorý by priťahoval komáre, ale na opaľovanie sme poskytli určitý druh pohovky, na konverzáciu tabuľku so sklom zakončenú kokteilmi a lavicami na oboch stranách.“ Všetky tri spálne a hlavná obývacia izba majú oddelené vchody do záhrady cez diskrétne schodisko. Gray mal v úmysle, že aj v malom dome by mali mať používatelia možnosť súkromia a pocit, že sú sami.

Dom má pri pohľade zhora alebo z mora námornú príchuť. Je dlhý a úzky ako jachta a má podlahy podobné palubám s bielymi zábradlím. Lucerna na streche, ktorá osvetľuje schodisko, sa podobá majáku a vedľa neho je stožiar stožiara.

Ohrada na vstupnej strane domu (na sever) je vyjadrená ako vertikálne „štrbiny“ a ako okná so žalúziami, ktoré sa posúvajú a otáčajú, čo umožňuje reguláciu vzduchu aj svetla. Vľavo je vchod do obslužného priestoru a do kuchyne, ktorú Grey koncipoval modulárnym spôsobom ako vnútorný a vonkajší priestor, pomocou skladacej sklenenej priečky - druh pocty miestnemu zvyku varenia vonku v horúcom počasí.

Zistilo sa, že vstupná veranda je najchladnejšou časťou domu a v lete sa často využívala ako jedálenský a obytný priestor. Na stene sú namaľované slová sense interdit a entrezentent . Gray zabudoval do domu početné hravé nápisy. Niektorí možno satirizujú didaktickú povahu svojho vlastného dizajnu (vo fáze plánovania dokonca choreografovala trasy pre majiteľa a sluhu).

Vchod do obývacej izby je pravdepodobne najviac zvedavý prvok dizajnu. Je zatienená preglejkovou obrazovkou, ktorá obsahuje police na knihy, stojan na kabáty a stojan na dáždniky, ktoré všetky obmedzujú vstupnú chodbu. Obývacia izba ďalej je otvoreným priestorom dobre osvetleným oknom od podlahy po strop, ktoré sa dá prelínať. Na druhej strane je balkón orientovaný na juh, zatienený markízou šedej plachetnice.

Napriek svojej zjavnej jednoduchosti táto obývačka obsahuje osem rôznych zón, dve z nich vonku. Okrem vstupnej chodby a balkóna je tu veľká pohovka na spanie, odpočinok a prácu. Za stenou sa skrýva kúpeľňa so sprchou. Vedľa toho je výklenok s denným lôžkom a vstavanými skrinkami a svetlami, ktorý slúži ako ďalšia izba pre hostí; dvere vedú na malý balkón s hojdačkou na západnej strane domu. V blízkosti vstupnej obrazovky je priestor na posedenie s gramofónom. Nakoniec na východnom konci miestnosti je jedálenský kút so sklopeným, korkovým stolom so vstavaným svetlom.

Čierny, biely a béžový geometrický vzor obkladu poskytuje elegantné rady o tom, ako sú tieto zóny vymedzené a miestnosť je vybavená kúskami navrhnutými špeciálne pre tento dom. Koberce z vlastného dizajnu dodávajú pohodlie a na južnej stene je veľká námorná mapa na béžovom papieri označená sloganmi na tému cestovania, najmä Baudelaire's Luxe, calme et volupté a slová Vas-y Totor, ktoré odkazujú na dizajnérske (britské) auto, prezývané Totor. K mape je pripojená vertikálna trubicová lampa a skladacia polica.

Za jedálenskou časťou je chodba vedúca do hlavnej spálne na východnej strane domu. Skladá sa z dvoch rôznych zón, tiež vyjadrených zmenami obkladu. Predsieň pri južnom okne slúži ako súkromné ​​štúdio, kde Gray mal kresliacu dosku a v spálne za sebou zabudovaná čelná stena obsahuje svetlá a skryté výklenky. Gray sa špecializoval na navrhovanie bytov alebo malých domov, takže mnoho jej predmetov bolo zložených. Napríklad použila techniku ​​otáčania do zásuviek alebo stolových dosiek a jej obrazovky dokázali účinne vytvoriť jednu miestnosť na dve miestnosti. Jej zámerom bolo zmiešať pojmy architektúra a vybavenie tak, aby sa stali jedným.

Priľahlá kúpeľňa je vysoký, vyrovnaný priestor, s vaňou osvetlenou zhora oknom a vaňou samotnou zabalenou do hliníkového plechu, jeho lesklosť zvyšuje odrazivú príťažlivosť okolitého čierneho obkladu. Sú tu vlnené záclony a bidet s jasne oranžovo-červeným vekom.

Točité schodisko slúži ako obslužná cesta a vedľa sú izby slúžky; jeho malá veľkosť môže moderných návštevníkov pozastaviť. Spálňa v prízemí je pravdepodobne najmenej úspešným prvkom Grayovho dizajnu: priestor nie je jasne vyjadrený a kvalita svetla sa zdá byť plochá a nemenná. Možno je dôležité, že existencia tejto miestnosti súvisí s návrhom projektu Badovici. Spálňa má rozkladaciu plochu stola, vysoký šatník s výsuvnými zásuvkami a jeden z iba dvoch pôvodných zachovaných vstavaných skrinkových systémov (druhý je v kúpeľni; všetok vstavaný nábytok bol nedávno starostlivo prestavaný) dobrovoľnícky tím na veľmi vysokej úrovni). Táto miestnosť je poslednou oblasťou, ktorá čaká na obnovenie.

Spálňa pre hostí vedie do podzemnej oblasti, ktorú vytvorili piloti pod domom. Na stene je faksimile jednej z ôsmich picasso-esque nástenných malieb (viac '-queque' ako 'Picasso') maľovaných Le Corbusier po roku 1938, bez Grayovho vedomia alebo súhlasu. Niekoľko z týchto nástenných malieb bolo obnovených a niet pochýb o tom, že v kľúčových okamihoch menia povahu Grayovej schémy interiéru - bolo rozhodnuté prevziať nástennú maľbu v hlavnej obývacej izbe.

V 50. rokoch 20. storočia postavil Le Corbusier svoju vlastnú malú chatu a niekoľko rekreačných chát na útesoch nad domom, ktoré sú viditeľné ako súčasť prehliadky Cap Moderne. Je to zaujímavé miesto v tom, že podľa sprievodcov rozdeľuje návštevníkov, ktorí majú tendenciu vyjadrovať sympatie buď s Grayom, alebo Le Corbusierom.

Viac informácií a otváracie hodiny nájdete na www.capmoderne.com


Kategórie:
Zoznam absolútne nevyhnutných nákupov: 10 vecí, ktoré by ste za žiadnych okolností nemali nikdy kúpiť
Zázračne zachovaný kaštieľ zo 16. storočia v tichej podhorskej vode na okraji mesta Weymouth