Hlavná architektúraAlston Court, Suffolk: Živý pohľad na Tudora žijúceho vo veľkom meradle

Alston Court, Suffolk: Živý pohľad na Tudora žijúceho vo veľkom meradle

Drevený obklad zo 16. storočia. Kredit: © Paul Highnam / Knižnica obrázkov života zo života
  • Najlepší príbeh

Jeden z najdôležitejších obchodníkov neskoro stredovekých obchodníkov v krajine je pod dohľadom Johna Goodalla. Fotografie Paul Highnam.

V neskorom stredoveku poskytoval textilný priemysel Naylandu celkom výnimočnú prosperitu. V roku 1522 bolo v skutočnosti hodnotené ako 22. najbohatšie mesto v kráľovstve. Ako odkaz tohto bohatstva sa tu zachovala vynikajúca zbierka drevených domov. Medzi nimi je jedna málo známa budova národného významu.

Alston Court stojí v centre dediny, cez úzky pruh od kostola (kaplnka ľahkosti až do roku Nayland bola v roku 1782 definovaná ako samostatná farnosť). Integruje to, čo boli predtým dve odlišné vlastnosti. Hlavný z nich sa vyvinul okolo troch strán centrálneho dvora, ktorý bol na juh uzavretý omnoho skromnejším domom. Ako je tomu často v prípade budov s dreveným rámom, látka bola postupom času upravená. V posledných rokoch bolo možné prostredníctvom prieskumu historika architektov Leigha Alstona, inšpirovaného vášňou pre budovu a zhodou jeho mena, rozviazať vývoj celého komplexu (hoci mená zodpovedných vlastníkov zostávajú tantalizujúce) zakrývať).

Príbeh súčasnej budovy sa začína koncom 13. storočia, keď bol postavený dom s prednou halou na južnom konci tržnice. Toto významné postavenie v obci podčiarkuje relatívny význam majetku. Aj jeho poloha sa nachádza medzi farským kostolom a dvorom Knoll, ktoré je známe ako hrad medzi 11. a 13. storočím. Nie je preto nemožné, aby dom nejakým spôsobom slúžil ako nástupca hradu, možno aj ako sídlo správcu pre jeho neprítomných pánov.

Pôsobivá hala, postavená okolo roku 1410. Ďalšia miestnosť bola otvorená a schodisko bolo vložené v roku 1902. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Jediným dochovaným fragmentom z tejto prvej budovy je rám priečneho rezu, ktorý obsahuje obslužné miestnosti na dolnom konci haly. Jeho neobvykle masívne dreviny a archaické rámovanie, ktoré zahŕňa brušný kĺb a krížové traky, naznačujú, že bol postavený v 13. storočí. Tieto sa porovnávajú s tými v neďalekej Abbásovej sále, Veľkej Cornarde, ktorá obsahuje dreviny vyťažené v roku 1289.

Je teda známkou architektonických ambícií, že rozsah služieb - utilitárna budova - má rozpätie 19 stôp. Môže ísť o najstaršie, v podstate neporušené, dvojposchodové drevené krídla s vyčnievajúcim štítom alebo štítom so štítom v krajine. Móry boli prvýkrát dokumentované v Londýne v 1240-tych rokoch, inde však prežili iba fragmenty porovnateľných príkladov.

Pridružená hala z 13. storočia je teraz stratená, ale obrys jej nízkeho a širokého strešného štítu je viditeľný v stene servisného pásma. Takéto proporcie - rovnako ako vykopávky v roku 2003 - dokazujú, že hala bola vnútorne delená arkádami ako kostolná loď a vyhrievaná centrálnym ohňom umiestneným asi 3 stopy pod modernou úrovňou terénu. Sála musela mať pridruženú skupinu sťahovacích komôr, z týchto však už nič nezostáva.

Skvelá hlava komory a monogramovaný štít s korunkou. © Paul Highnam / Knižnica obrázkov o živote na vidieku

Okolo roku 1410 bola hala z 13. storočia odstránená a nahradená súčasnou. Na rozdiel od meniacej sa módy bola nová budova vyššia ako jej predchodca a bola navrhnutá bez uličiek. Zložitosť a rozsah jeho strechy z dreveného dreva zdôraznili postavenie majiteľa. V tomto prípade je interiér preklenutý spojovacím lúčom, ktorý nesie korunkový stĺpik s hlavným a základným rámom.

Vstup do interiéru umožnili dva protiľahlé bočné dvere v tele haly. Tieto a maslové a špajzové dvere z obslužného priestoru boli pravdepodobne zatienené z hlavnej časti miestnosti drevenou priečkou, hoci nezostali žiadne stopy (pravdepodobne pohyblivé). Neexistuje dôkaz, že hlavný vchod do haly bol zakrytý verandou. Namiesto toho bol miestny dohovor pravdepodobne vymedzený vstupnými priestormi voľne stojacich miest na ulici.

V rovnakom čase, keď bola nová hala postavená okolo roku 1410, sa za jej pódium pridal krížový kríž, ktorý pravdepodobne obsahoval spálne a sťahovacie byty. Aby sa zjednotil vzhľad budovy z ulice, medzitým bola prestavaná protipoložka štítu služieb z 13. storočia na opačnom konci haly. Vnútorné usporiadanie tohto nového domáceho sortimentu, ktorý čiastočne prežije, bolo zakryté ďalším a najdramatickejším kolom zmien v budove.

Halberdier v salóne. © Paul Highnam / Knižnica obrázkov o živote na vidieku

V desaťročiach na oboch stranách roku 1520 boli hala a miestnosť za pódiom reestivované spolu so zvyškom fasády. Medzitým prerezaný veľký diel domácej rady 15. storočia bol nový dvojposchodový blok nečakanej, ale intímnej nádhery vyvýšenej nad suterén. Zahŕňa to dva skvele zachované interiéry, z ktorých každý bol ohriaty ohňom a pôvodne spojený schodiskom; možno salón na prízemí a veľká komora (zábavná komora, ktorá sa pravdepodobne zdvojnásobila ako hlavná spálňa) pokrytá stropom z dreva.

Steny novej budovy boli položené doskami z tehál a štruktúra je nezvyčajne hustá s drevom, čo je dôkazom toho, že sa pri práci nechali peniaze. Je zaujímavé, že vo forme nadbytočných kolíkových otvorov vyvŕtaných do rámu je zrejmé, že tvar okien vo dvore bol v priebehu výstavby prispôsobený. Nemenej demonštrujúcou jeho bohatosť je rezbárstvo, ktoré zachytáva veľa drevín smerujúcich do dvora.

Niektoré z týchto rezbárskych prác, ako sú valcové lišty a dekorácie zvitkov okien a drevených trámov, sú typické pre obdobie a oblasť. Zahŕňa postavu halberdiera v salóne (motív nájdený v domácich interiéroch asi v roku 1500; súčasný maľovaný príklad prežije v Shandy Hall, North Yorkshire) a dve energicky vyrezávané hlavy, takmer v životnej veľkosti, v veľká komora.

Jedna z dvoch veľkých a drsne vyrezávaných hláv vo veľkej komore. © Paul Highnam / Knižnica obrázkov o živote na vidieku

Ostatné prvky nie sú vôbec zrejmé, najmä očarujúce lístie preložené so zvieratami a postavami hlavných horizontálnych prvkov vonkajšej strany. Pripomína to okrajovú výzdobu francúzskych tlačených kníh vyrobených pre anglický trh v Paríži od konca 15. storočia. Takéto publikácie, najmä veľa vydaní Knihy hodín, ktoré produkovali Philippe Pigouchet a Simon Vostre, sa v Anglicku tešili značnej obľube a je celkom možné, že jeden taký zväzok, ktorý vlastní patrón diela, slúžil ako vzor pre tento rezbár.

Kto však mohol byť týmto majiteľom, zostáva neistý. Zdá sa, že sľubná odpoveď je výnimočná zbierka žiarivo zafarbeného (a zodpovedajúcim spôsobom drahého) heraldického skla, ktoré sa teraz sústreďuje v hale a priľahlom salóne. Ako preukázal Edward Martin v zborníku Archeologického ústavu v Suffolku (2017), vyvoláva viac otázok, ako odpovedá.

Martin rozdelil zbierku do dvoch štylisticky odlišných sád panelov (existujú aj nádherné lomy z číreho skla zobrazujúce vtáky). Manželstvá, ktoré oslavuje sklo, sa týkajú predovšetkým rodín sekundárneho sociálneho postavenia s väzbami Norfolk. Vedú však do historického labyrintu, kde je dokumentácia pre akúkoľvek istotu asociácie príliš jednoznačná. Mohlo by to však, s niektorými mätúcimi zvratmi a zákrutami a heraldickým skokom viery, potenciálne zdôvodniť spojenie práce s rodinami dvoch bohatých naylandských odevníkov - John Payne (d.1526) alebo Thomas Abell (d.1524).

Na nádvorí je vytesané tehly a drevo asi 1520 s vyrezávanými trámami. © Paul Highnam / Knižnica obrázkov o živote na vidieku

Posledne menovaný sa javí obzvlášť atraktívny, pretože štít vo veľkej komore (spojený s prispôsobením štrukturálneho rámu, ale určite originálny) je opatrený monogramom prevyšujúcim korunu. Tento posledný detail je však vhodný iba pre kráľovské alebo nebeské postavy.

Preto vylučuje akýkoľvek odkaz na odevného tovaru, ktorý je bohatý (a pre ktorého by bola ochranná známka obchodníka vhodnejšia). Zostáva teda tajomstvo sponzorstva. Pán Alston je presvedčený, že monogram je slovnou skratkou symbolu „Láska dobýva všetko“ (ako je opísané v brožúre Chaucerovej Priorky) v kombinácii s Abel a Anne - menom vdovy Thomasa Abella.

Pravdepodobne v spojitosti so zmenami v domácich priestoroch sa začiatkom 16. storočia uskutočnili aj ďalšie úpravy budovy. Rozsah služieb v 13. storočí sa rozšíril o vytvorenie dielne a skladovacích priestorov. Z usporiadania drevín v jednej časti nástavca a škvŕn na sčernenie dymu sa zdá, že jedna časť rozsahu bola vnútorne otvorená v celej výške budovy, prípadne na zahrievanie vyhrievanej kade. Počas tohto obdobia bol postavený malý domček, ktorý je teraz súčasťou budovy.

Alston Court z ulice. Hala je v strede, obrátená na trhovisko s dedinou, so servisným radom z 13. storočia vpravo. © Paul Highnam / Knižnica obrázkov o živote na vidieku

Koncom 16. storočia bol odevný priemysel upadajúci, rovnako ako aj šťastie domu. V tridsiatych alebo štyridsiatych rokoch minulého storočia bolo jeho významné postavenie na trhu čiastočne uzurpované novým domom postaveným pred ním - evidentne sa znížila autorita a postavenie vlastníka. Krátko nato je dom prvýkrát bezpečne identifikovaný v závere 1606 jednej Andrewovej farnosti. Potom sa to nazývalo Ženícha, čo zase naznačuje skoršie spojenie s rodinou Williama Grooma (d.1475), ďalšieho bohatého oblečenia. Ešte v roku 1674 ho obsadil pán Parish, keď bol v kriminálnom daňovom priznaní vypočítaný za šesť krbov.

Niektoré prežívajúce fragmenty vnútornej výzdoby možno pravdepodobne pripísať farnosti. Za natieračským salónom sa našla časť konzervovanej maľovanej látky. Toto obloženie stien bolo nainštalované podľa dátumu vpísaného v roku 1630. Možno je látka, veľmi vzácny prežívajúci fragment lacnej domácej dekorácie, koevalálna. Vo veľkej komore sú tiež fragmenty nástennej maľby, ktoré sú obvyklým dekoratívnym predmetom v stredových domoch regiónu.

V roku 1768 sa dom dostal do vlastníctva rodiny Alstonovcov, ktorí dali majetku jeho známe moderné meno. V dome sa dodnes zachovala pozoruhodná séria portrétov pastelových rodín (spolu s obrázkom hospodyne) od umelca Beestona Coyteho (d.1775). Boli odkázaní do Ipswichského múzea, ale nie sú tu vystavení - možno by mali byť vrátení na zapožičanie ">

Heraldické sklo v salóne, každý štít držaný rukou vychádzajúcou z oblaku. © Paul Highnam / Knižnica obrázkov o živote na vidieku

Alstoni vlastnili dom na ďalšie dve storočia, ale mnohé z ich kumulatívnych zmien v jeho štruktúre boli zmetení pri významnom reštaurovaní, ktoré začalo v roku 1902 Dr Edward Liveing ​​Fenn. Zdedil majetok od svojej materskej tety, posledného priameho potomka Alstonov, ktorí tu žili 90 rokov. Pred prácou doktora Fenna bola strecha haly zakrytá a mnohé okná vo dvore boli omietnuté. Dom bol však známy antikvariátmi a dostatočne cenený pre to, aby bolo tudorské krídlo v roku 1880 zosilnené kovaním.

Pod vedením architekta Charlesa J. Blomfielda, ktorý napísal svoju reštauráciu v Architectural Review (1907), bola tkanina odizolovaná a rekonštituovaná vo svojej súčasnej podobe. Blomfield usporiadal tudorovské sklo v jeho súčasnej konfigurácii a na východ od domu pridal kuchynské krídlo s miestnosťami pre zamestnancov. Interiér, keď ho opustil, a veľmi odlišná história sú zaznamenané v Country Life, 19. júla 1924.

Veľká komora so stropom hlavne. Táto bohatá miestnosť by bola priestorom pre zábavu a spálňou. © Paul Highnam / Knižnica obrázkov o živote na vidieku

Alston Court bol predaný rodinou v roku 1968 a odvtedy prešiel niekoľkými rukami. Jeho súčasný majiteľ, ktorý získal nehnuteľnosť v roku 2013, vyzbieral zariadenie vhodné do interiéru, obnovil niektoré jeho umelecké a remeselné prvky a aktívne propagoval štúdium budovy. Výsledkom tejto starostlivosti je nielen to, že si môžete vychutnať atmosféru tohto výnimočného prežitia, ale porozumieť mu viac ako kedykoľvek predtým.


Kategórie:
Na predaj je šesť nádherných stredomorských nehnuteľností vrátane ostrova, ktorý môžete nazvať svojim vlastným pobrežím Sicílie
11 úchvatných fotografií zo súťaže Fotograf krajiny roku 2018