Hlavná architektúraAgatha Christie: Veľké vidiecke domy, ktoré inšpirovali príbehy najväčšieho britského spisovateľa zločinov

Agatha Christie: Veľké vidiecke domy, ktoré inšpirovali príbehy najväčšieho britského spisovateľa zločinov

Gossington Hall, nastavenie pre 'telo v knižnici' Agathy Christie. © Matthew Rice / Country Life Credit: Matthew Rice / Country Life

Agatha Christie zaslala mnoho svojich záhad do vidieckych domov. S pomocou špeciálne objednaných kresieb Matthew Rice, Jeremy Musson pozerá na architektúru budov, ktoré poznala - a tých, ktoré si predstavovala.

Vidiecky dom je prirodzeným prostredím veľkého anglického zločineckého románu z polovice 20. storočia. Poskytuje priestranné, izolované miesto a dobre definované obsadenie dramatických osobností s dostatkom voľného času na intríg alebo zavesenie, keď sa vykonáva detektív. Nad a pod schodom je tiež príjemná spoločenská protipól života. To všetko je podstatou dobrej staromódnej eskapistickej fikcie a pre mnohých dnes aj neprípustnej drámy na obrazovke.

Vidiecke prostredie si obzvlášť pochutnala kráľovná zločinu Agáta Christie. O tomto záujme sa diskutuje v štúdiách Agatha Christie doma Hilary Macaskill (2009) a Agatha Christie Laura Thompsonovej : Tajomný život (2018), na ktorých tento článok vychádza. Začínajúc svojím prvým románom, Tajomná záležitosť v štýloch (1920), vidiecke domy a úplná majestátnosť ich života na začiatku 20. storočia, sa v jej písaní vyskytujú veľmi ťažko (hoci v žiadnom prípade nie sú súčasťou každého príbehu). Po týchto domoch Poirot a Hastings a kdekoľvek inde, slečna Marpleová, dali do práce svoje smútiace mysle.

Poirot sa pripravuje na odhalenie vraha: klasické rozcuchanie v záhadnej afére v štýle Agathy Christie. © Matthew Rice / Život na vidieku

Christie, ktorá sa narodila v roku 1890 v Agathe Miller, pochádza z pohodlne vypredaných zásob. Jej rodičia neboli vidieckymi obyvateľmi, ale určite súčasťou gentrifikovaného a profesionálneho sveta, s ktorým sa stretávame v jej románoch. Pohybovali sa v okresných kruhoch; Vychutnávala si amatérske divadelné predstavenia na kurte Cockington Court a stretla sa aj so svojím prvým manželom, dôstojným dôstojníkom v Royal Flying Corps, pri tanci na hrade Ugbrooke, ktorý vydali Lord a Lady Clifford z Chudleigh.

Vyrastala v Ashfielde, veľmi milovanej, chatrnej vile Regency na okraji Torquay (Christie ju predala až v 30. rokoch a zúfalo sa ju pokúsila kúpiť späť, neúspešne po druhej svetovej vojne, keď zistila, že má byť zničený).

Ako to bolo v prípade mnohých generácií, Christie skutočne uprednostňovala domy kráľovnej Anny a Gruzínska a príležitostne osvetlila ich nástupcov 19. storočia. Dom s názvom Stonygates, ktorý používa filantrop na vychovávanie problémových mladých mužov v diele Urobte to so zrkadlami (1952), je obratne prepustený ako „Najlepšie viktoriánske letné obdobie“.

Jej monografie, ktoré začala písať v roku 1950 v bahennom dome v Nimrude v Iraku, sú obzvlášť bohaté na to, aby obnovili pocit chráneného sveta anglicky vedenej domácnosti. Akútne si bola vedomá spoločnosti a zamestnancov domácnosti, ktorí sa ubezpečili, že deti vyrastajú v takýchto domoch; jej teplá srdečná sestra dominuje stránkam jej Autobiografie .

Dom Agathy Christieovej, Greenway, neďaleko Dartmouthu. © Matthew Rice / Život na vidieku

Obzvlášť odhaľuje Christieho detská fascinácia pre domčeky pre bábiky, z ktorých mala dve, z ktorých druhá bola prispôsobená skrinka, s obkladačkami a miestnosťami na každej poličke. Aké zaujímavé je predstaviť si detskú Agatu, ktorá sa dívala do týchto priestorov, keď pohybovala postavami vo svojom vlastnom malom domácom divadle.

Väčšie domy dali tón jej románom. Vo veci Tajomná záležitosť v štýle je súd v Styles v Essexe opísaný ako „slávne staré miesto“. Zdá sa pravdepodobné, že mala na mysli dátum 17. storočia, hoci tvar schodiska má neskôr charakter. Nastavenie Waverly Court, Surrey, v The Kidnapping of Johnny Waverly (1923), je starý rodinný dom, ktorý bol „zrekonštruovaný s chuťou a starostlivosťou“ (druh, ktorý by bezpochyby upútal pozornosť editora Country Life ).,

Christieho neskoršie romány však často odrážajú spoločenský posun vidieckeho domu v povojnovom svete neistoty a úpadku. Do štyridsiatych a päťdesiatych rokov 20. storočia sú niektoré z domovov chabé a dole na päte; Rutherford Hall, v 4.50 od Paddingtonu (1957), sa javí ako hromada z 19. storočia (zjavne inšpirovaná hradom Windsor) s čiastočne opustenými prístavbami a nedostatkom sluhov.

Rutherford Hall z '4, 50 od Paddington'. © Matthew Rice / Život na vidieku

Scénické smery pre Christieho hru The Mousetrap, ktorá sa prvýkrát predstavila v roku 1952, opísali prostredie - veľkú sieň Monkswell Manor - ako dom „, ktorý žili generácie tej istej rodiny so zmenšujúcimi sa zdrojmi“, s halou a obývačkou. zariadený starým dubovým nábytkom a kreslami. Mladí majitelia, ktorí čelia povojnovej úspornosti, otvorili svoj rodinný dom ako penzión, podnet na náhlu izoláciu snehových búrok a následné nekonvenčné a vražedné zhromaždenie.

Christieho popisy vidieckeho domu majú viac spoločného so štýlovou ekonomikou Jane Austenovej ako proliferita Trollope, často zaberajú iba jeden alebo dva riadky textu. PD James skutočne raz poznamenal, že Christie mala „schopnosť vykúzliť svet bez toho, aby ho skutočne opísala“. V The Hollow, 1946, existuje veľa odkazov na „biely, pôvabný dom“ postavený proti „amfiteáteru zalesnených kopcov“, rodinnému domu, ktorý ovláda životy a fantázie niekoľkých postáv, ale nikdy sa v skutočnosti nenavštívil v nové.

Dojmy, ktoré vyvolávajú veľké domy, sú často našou cestou do pocitu ich prítomnosti. Poirotov obdiv pre elegantnú krásu Nasse House v Deadly's Folly (1956) je hmatateľný, hoci dom nie je podrobne opísaný. Nedá sa to pripísať nedostatku vedomostí Christieho, pretože fiktívny Nasse House - a pridružená lodiarňa (kde sa nachádza telo) - je jasne modelovaný na Greenwaye, peknom dome z 90. rokov, ktorý Christie kúpila v roku 1938, s pridanými nízkymi krídlami. 1815 a nádherným výhľadom na rieku Dart. Kedysi to bolo centrum malého pozemkového pozemku a stále mal značnú časť pôdy, ale získal sa skôr ako dovolenkový dom obklopený bujnou zelenou záhradou spojenou s južným Devonom.

Lodiarna v dome Agathy Christieovej, Greenway, neďaleko Dartmouthu. © Matthew Rice / Život na vidieku

Spoločne so svojou dcérou Rosalindou Hicksovou, jej manželom, Antonom a Rosalindovým synom Matthewom Prichardom, bol tento štukový dom evokujúco zariadený tak, ako bol počas Christieho okupácie, jeho záhrady a starostlivo chránenej a zachovanej krajiny.

Christieho hlavné sídlo, od roku 1934, bolo začiatkom 18. storočia dom Winterbrook vo Wallingforde v blízkosti Oxfordu - jej manžel archeológa Sir Max Mallowan bol neskôr menovaný za člena skupiny All Souls. Oxfordská akademická AL Rowse obzvlášť obdivovala „útulný, teplý pohostinný interiér strednej triedy“, Winterbrook, nábytok, porcelán, striebro a „príliš veľké vlajúce stoličky“.

Dom Winterbrook Agathy Christieovej, kde bývala so svojím druhým manželom, pánom Maxom Mallowanom. © Matthew Rice / Život na vidieku

Christieho monografie ukazujú, že sa zaujímala o potenciál domov a bola ochotná vyvinúť úsilie na ich zlepšenie a obnovu. Her An Autobiography odhaľuje, ako zamestnávala mladého austrálskeho architekta Guilforda Bell (syn priateľa) v Greenway. Bol to on, kto ju presvedčil, aby zametal neskoršie dodatky vrátane biliardu, realitnej kancelárie a štúdie, aby bol dom ľahší a ľahšie spravovateľný.

Architekti príležitostne vystupujú v románoch Christieho, vrátane mladej, tvrdej a peknej postavy vo fiktívnej Nasse House of Dead Man's Folly . V nekonečnej noci (1967) chorá kontinentálna superstar Rudolf Santonix navrhne elegantnú modernistickú vilu na mieste zničeného viktoriánskeho vidieckeho domu s názvom Veže, ale jej krása neposkytuje ochranu pred zločinnosťou.

V Murder is Easy (1939) sa objavujú aj architekti, v ktorých sa magnáti lorda Whitfielda (s ozveny lorda Beaverbrooka) vychystávajú, keď vyhodia jedného architekta a nájdu iného, ​​kto sa môže ohýbať podľa svojej vôle, aby vytvoril mimoriadny dom. Architektonické prepracovanie štýlu ponúka vodítko k povahe vrúcneho vrstovníka, pretože lord Whitfield vyhlasuje „Vždy som mal chuť na zámok“, ale čitatelia sú informovaní, že Ashe Manor je vo svojom jadre aspoň zreteľne domom kráľovnej Anny., aj keď jeden obalený v „kvetinovej veľkoleposti“.

Schopnosť Christie okúzliť svet, napriek odporu proti priamemu popisu, znamená, že identity jej domov sú sprostredkované šikmejšie: ich majestátnosť sa prejavuje prostredníctvom volaní kreslírní, jedální, fajčiarskych miestností, knižníc a takmer nepretržitej prítomnosti personálu domácnosti., najmä v skorších románoch, od tichých komorníkov po verných služobníkov. Tento záver detailov podčiarkuje prezentáciu vidieckych domov v románoch a poviedkach, čo ponecháva čitateľovi vyplnenie medzier a neskôr si predstaví, že to bolo všetko autorovo dielo.

V The Body in the Library (1942) príbeh začína evokovaním nenápadných zvukov ranných rutín sluhov Gossington Hall, St Mary Mead. Pani domu leží v posteli a sníva o tom, že čaká na svoju slúžku, aby jej priniesla rannú šálku čaju. Je to taký druh titratu, vyjadrený v Christieho jednoduchom a nekomplikovanom jazyku, ktorý dáva jej realistický tón jej príbehom a prostrediu. Tradičná knižnica v Gossington Hall je „matná a jemná a príležitostná“, takže náhly výskyt mŕtvoly v živých farebných šatách je obzvlášť nemiešaným doplnkom.

Štýly súdu v Essexe, Agatha Christieho nastavenie pre „Tajomnú záležitosť v štýle“. © Matthew Rice / Život na vidieku

Významné pre Christieho, v roku 1902, sa jej staršia sestra Madge oženila s Jamesom Wattsom, dedičom Abney Hall, neďaleko Cheadle, obrovskou štítovou viktoriánskou hromádou z červených tehál, ktorá bola postavená v roku 1847 a prerobená v 50. rokoch 20. storočia architektom Travisom pre rodinu Wattsovcov. a Magnall a ďalej sa rozširoval v 90. rokoch 20. storočia. Predpokladá sa, že to bola inšpirácia pre dom zvaný Komíny, sídlo markízy Caterhamovej v Tajomstve komínov (1925); ten istý dom sa objaví v pokračovaní The Seven Dials Mystery (1929).

Christie často zostávala v Abney Hall a láskavo si ju pripomínala vo svojich spomienkach s dlhými chodbami, schodiskami a výklenkami, brokátovými závesmi a tapisárskymi závesmi. Slúžila ako vzor pre Enderbyho sieň v Pohrebe po smrti (1953), ktorý Christie venovala svojmu synovcovi, tiež Jamesovi Wattsovi. Zamestnanci tu opäť pomáhajú definovať náš pohľad na dom, keď obťažovaný kuchár hovorí o chodbe ako o „správnom starom mauzóleu“ a sťažuje sa na veľkú kuchyňu, kuchynské potreby a špajzu. Poválečná hala Enderby Hall sa však vrátila do nostalgickej vízie plne personálne obsadeného domu - Christieho autobiografia zaznamenáva hrdinské pokusy jej sestry počas 40. rokov 20. storočia o udržanie nemožných štandardov v Abney Hall pomocou jediného kuchára na čiastočný úväzok.

Veľké predvojnové vianočné sviatky pred tým, ako sa Abney Hall ťažko zvládol, sa objavujú v zbierke poviedok Dobrodružstvo vianočného pudingu a výber účastníkov (1960), ktoré autor venuje pohostinnosti domu., o ktorej spomína v predslove.

V titulnom príbehu je Poirot vyzvaný (prostredníctvom diskrétneho policajného úradníka), aby strávil Vianoce v anglickom vidieckom dome a doslova sa pri tejto myšlienke zachvel. V porovnaní s „nevýhodami“ jeho vlastného bytu ho samotná myšlienka pobytu v kaštieli zo 14. storočia v zime napĺňa obavami. Po príchode do kráľa Laceyho je príjemne prekvapený, keď zistil, že je nainštalovaná teplá voda a ústredné kúrenie, zaplatené za pozemky predané na výstavbu, aj keď ďalšie kriminálne nepohodlie v krestanskom dome ostáva stále tvrdohlavo.

Keď Poirot prenajíma krajinu - sám Resthaven - v Dutej priehrade, je to rozhodne výhodný „prísne moderný“ box so strechou. Nachádza sa oproti novovybudovanému „Dovecotes“, ale „nepokoje z polovice lesa“ v oblasti, kde „národná dôvera“ venovaná ochrane krás anglického vidieka zastavila ďalší nový rozvoj. Vtipný kontrast týchto dvoch budov má niečo, čo sa vyznačuje karikatúrou Osberta Lancastera.

Majiteľka Abney Hall, švagrinského brata Wattsa, sa raz sťažovala, že jej príbehy nemali dostatok krvi, a bola odmenená osobitným románom Hercule Poirot's Christmas (1938). Kniha opakovane odkazuje na citát od Macbeth: „Kto by si však myslel, že ten starý muž má v sebe toľko krvi?“

Čoskoro sa tu objavil majiteľ Gorston Hall, Simeon Lee, ležiaci mŕtvy pred burácajúcim ohňom, obklopený prevráteným ťažkým nábytkom a rozbitými čínskymi vázami, všade s krvou. V miestnosti je jeho pracovňa a je zamknutá zvnútra.

Tu, v upokojujúcom známom prostredí, sú všetky príjemné ingrediencie záhadného vraždy, s Poirotom, ktorý robí jeho 19. vystúpenie od Tajomnej aféry v štýle, opäť našťastie po ruke, aby vyriešil strašidelnú hádanku.


Kategórie:
Najlepšie letné country show
Jason Goodwin: „Možno nevieme, ale vieme, že sa niečo stane, keď motýľ porazí krídla v Číne“